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标题: 3dmax,Photoshop,ZBrush制作鱼人 [打印本页]

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作者: ethabella    时间: 2014-1-14 22:49
标题: 3dmax,Photoshop,ZBrush制作鱼人
介绍我一直很喜欢暴雪的星际水手，这是我的主要创建该图像时的灵感。我也喜欢用一个逼真的卡通风格，所以我想对自己说：我怎么能混合使用这些元素，使图像有趣的吗？ 我勾画了一个类似鱼的人谁需要一个特殊的西装，他穿出来的水（图01）。水枪是增加一个滑稽的元素。我想很干净和丰富多彩的对比与其余的场景，并使其更明显。
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图。01
我在2008年开始这个图像，并通过一个缺乏思想的时候，我停止工作，直到今年年初的图像。当然，两年后，我有不同的想法，改变了观念。我的工作的朋友也给了我很多的想法，帮助我提高了图像。听别人的想法，因为他们总是有不同的看法，可以添加一些你的工作，我认为这是必要的。
造型3dmax,Photoshop,ZBrush制作鱼人没有特别的技术被用来使这个形象。我用的软件是ZBrush的模型和纹理。头和身体都在3ds Max建模标准箱。的ZSpheres是一个快速的方法，使基本网格，所以我用他们给我一个想法，头部的整体形式。我勾画的形式完成的一些细节，如鱼腮（Fig.02）。
图。02
下一步是重新拓扑结构，这样我就可以与一个更好的网格，可以更准确地调整。我出口的多晶硅基地网最大使用3D Max中的Graphite建模工具来重建一个新的网格覆盖旧的。 在这个新的网格的UV贴图，我送回来的ZBrush，这样我就可以工作的细节和纹理（Fig.03）。
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图。03
装甲是有点棘手，因为它必须是现实主义和卡通的混合物。我花了大量的参考文献来自暴雪的水手，但我不希望鱼人看起来像他们一样强大的。这就是为什么我离开的武器发现，薄薄的剪影。 他有一个卡通的外观，但它是我还打算给他一种逼真的外观，所以我得到了工作的细节，他的铠甲。铠甲需要寻找的功能，所以我创造了一些喘息机会，并展示了如何将组装的，如果它是真的存在。我开始用一个非常简单的基础网格的身体，有一个更好的主意的比重，然后我低多边形建模的主要部分，直到我有整体的比例。从那以后，我去到细节，使资产路口和我之前提到的（图04）。
图。04

我想象中的鱼人，未来在多云的下午和环境非常潮湿的沼泽。沼泽不难模型在所有我从的Archmodels和删除一些树木的叶子，这样的场景模型中最难的部分已经完成。我的目标是所有的树木的位置，以正确的方式，这样他们就可以看出，在前面的装甲和光可以穿过树木，自然光照。要做到这一点，我不得不把所有字符周围的树木（Fig.05）。
图。05构成的字符后，我出口飞机的ZBrush的涟漪，然后导出一个取代改性剂在网格中的水（Fig.06）置换贴图使用。之前我用的位移改性剂，我挑选了一小部分细分鱼人接近。这样我可以优化的多边形数量的水，造成较重的网格需要它（图07A - 7B）。
图。06
图。07A
图。07B
纹理和底纹“纹理的头，我使用ZBrush的插件ZAPP链接，这样我就可以投射多幅照片到ZBrush网使用Photoshop。这是非常方便的，因为我非常熟悉的工具在Photoshop中。使用此过程就像是在一个三维网格的照片处理。一个很好的鱼的照片就足以使纹理头（Fig.08）。
图。08
与铠甲的想法是不使它看起来老，我不希望它看起来像是来自一个潜艇大战。然而，其目的是使盔甲的外观生锈和损坏的。有些照片足以让生锈的金属，划痕和油漆的金属盔甲的纹理。 所有的装甲材料的mental ray拱的设计与应用镜面反射。适用于各种材料的反射强度不同的地图。一个反光材料，可以帮助的对象反映其环境，这就是为什么我把它周围的树木，即使他们没有在最终的图像显示。由于环境要素和灯光的字符的部分场景。 下面是一个例子躯干的材料。所有其余的装甲遵循相同的标准（Fig.09）。当然，所有这些意味着镜面反射的渲染时间增加。

图。09
采光正如我之前提到的，这一幕是非常潮湿和阴天。为了证明这一点，我不能直接使用的灯光或尖锐的阴影。一切都看起来光滑与柔和的阴影。主灯是一个巨大的的天空门户网站，涵盖了现场模拟阴云密布的天空。其他灯光照亮的性格太黑暗，取得了一定的镜面反射点，以帮助铠甲看起来湿（图10a - 10B）。所有这些灯，场面一度接近最后的结果我想。我一直在想，在Photoshop中，我可以改善整体外观非常快，所以在这个阶段，最重要的是让每个渲染的细节，如反射，镜面反射和卷的信息。
图。10A

图。10B渲染和后期制作渲染是最困难的部分。一切都被渲染一次，包括景深。我这样做，是这样，因为有太多的元素相互交融的盔甲，像每棵树的反射，反射的水和自由度（其中，顺便说一下，一起呈现时，在现场提供了平滑的过渡之间的飞机）。所有这些因素将是非常困难的后期制作放在一起，在没有任何干扰的影响。为了帮助我分别对待每一个元素，我呈现的颜色面罩（图11）。
图。11
整个场景的渲染和面罩分离的主要元素，如字符，头盔，枪，水和树木，我可以开始后期制作。在Photoshop中做的第一件事情，我是改善照明和提高对比度，曝光的背景和前景变暗。这样我可以实现一个更加神秘和戏剧性的外观到现场（图12）。
图。12
我创建了一个空图层设置为叠加，我把我想提高的元素，并把它漆成灰色的色调，迫使卷。我也调整了亮点和暗区的字符。经过调整所有的灯和体积，它是时间来调整颜色。所需的铃声设置为叠加渐变层做的伎俩，和也的组成美好的顶部（图13）。
图。13
在后台自定义画笔，我画的雾。有了坚实的刷，我画了像镜头光晕和广泛的辉光来自天空的效果。这样我可以添加foggier的外观（图14）。我无法得到所需的湿看3D，所以装甲看湿的，我用照片的水珠和一个高通滤波器正常化的色调（图15）。
图。14

图。15

结论这家伙是有趣和具有挑战性的。我通过大量的技术障碍，如渲染时间，工作非常沉重的场景，贴图问题和其他的小东西，把我推回。 我很满意的结果，有时我开玩笑的人说：“我不能完成这项工作，因为我不得不等待技术的发展“，这不完全是不真实的，因为我的旧计算机无法处理的渲染！

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作者: kikkik7000    时间: 2014-4-29 12:00
Thank you!

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