《花漾》藉欧特克3D数位技术 重现明末大航海时期风情

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臺湾自製古装电影在睽违市场多年后，首部纯MIT古装鉅作《花漾》终於打破此一局面於2012年12月底上映，该片导演周美玲集结两岸三地最强卡司和电影製作人才，其製作从前製、拍摄到后製全部在臺一贯作业。其中最难能可贵的是导演选择将片中逾400多个特效镜头的製作根留臺湾，由本土动画公司肯特动画统筹负责，同时汇聚包括中影公司、砌禾数位动画、奇锐科技和国家高速网路与计算中心等动画顶尖团队，在欧特克3D数位软体的奥援下，以几乎不可能的极短时间，实现大量的特效、CG 动画、调色配光和高阶影像合成等困难任务，不仅為《花漾》重现明末大航海时期风情，亦為臺湾特效后製推上全新里程碑。

《花漾》於阿荣片厂架设仿古船，藉由欧特克软体，打造极逼真的视觉特效。图片提供／肯特动画。


欧特克全方位解决方案，实现特效后製一贯作业
《花漾》為导演周美玲首度执导的古装大片，并邀请到港台知名演员言承旭、郑元畅、陈意涵、陈研希、任达华和吴君如等担纲演出。该片从剧本构思、歷史查证、故事蒐集到场景探勘等共歷时4年，并在2011年於马祖芹壁村顺利正式开拍。為完整呈现片中磅礡的明末大航海时期，导演周美玲规画了超过400个特效镜头，由肯特动画统筹负责，并与中影公司、砌禾数位动画和奇锐科技等国内知名视效团队协力製作而成。全片於2012年4月杀青后，直至9月特效团队才正式拿到定剪影片，方可进行密集的视效后製作业；但由於片商预定12月28日的上映计画不变，因此视效团队必须在短短3个月内完成所有的3D动画、调色配光和高阶影像合成，可谓是一项艰难的任务。

為在如此压缩的后製时间内，交出可媲美国际水準的作品，《花漾》视效团队选用欧特克软体作為施展特效创意的利器，其完整的全方位解决方案可满足电影製作的整个作业流程。肯特动画创办人同时也是《花漾》视觉特效统筹张永昌指出，「《花漾》由肯特动画负责全部的3D 动画製作，藉助 Autodesk maya 软体，我们得以轻鬆建立剧中大量出现的明朝仿古船隻等3D模型和海浪模拟，其后上传至国网中心进行云端农场快速彩现；中影和砌禾则协助该片大量的合成画面，而其中中影公司拥有完善的欧特克调色配光和剪辑系统 Autodesk Flame、Autodesk Lustre，故其承接的任务更為吃重。」

《花漾》大量运用欧特克3D技术，实现明末大航海风光。图片提供／肯特动画。

中影公司曾处理过《赛德克巴莱》等近几年国產鉅作的调色配光，该公司 DI 总监曲思义延续一贯的流程，採用 Autodesk Flame、Autodesk Flare 和 Autodesk Lustre 调整《花漾》全片的色彩和光源，并设定好该片的色彩圣经，让整个特效团队可依据此一规范，选出正确的色号，以维持全片光影色彩的连贯性；同时中影公司亦在 Autodesk Smoke Advanced 的协助下，将《花漾》大量的数据完整保留，并整合至 Autodesk Smoke Advanced 软体中进行快速套片。视觉特效统筹张永昌强调，「《花漾》虽然由3家动画特效公司协力进行特效后製，但 Autodesk Creative Finishing 解决方案可满足其后製上的各式需求，特别是 Autodesk Smoke Advanced 软体强大的整合力，加上事先规范相关的特效编号等，最终让三家不同公司所完成的特效画面轻鬆、快速地在 Autodesk Smoke Advanced 软体上完成套片，完全不耽误后续的影片交付，实现本土动画团队从3D 动画到后製的一贯作业。」

崭新应用动态数据擷取技术，重现明末大航海风情
除了马祖和北海岸的海景拍摄外，《花漾》亦於林口阿荣片厂搭设两艘仿古船，但受限於室内场地，船隻只有一半的船身，所有背景皆布满Key板。而為了模拟真实的船隻摇摆和实现大量的船上活动的镜头，肯特动画邀请奇锐科技参与，负责所有棚内船隻摄影机路径的模拟。
奇锐科技选用《阿凡达》一片的最新动态数据擷取技术，於片场和仿古船隻上架设感应器，设定所有棚内动画定点，以即时擷取摄影机动态路径，并同步於前置阶段以 Autodesk MotionBuilder 製作 Keyframe 动画并进行视觉预览，是臺湾电影製作少见的创新手法；其后，所有数据再导入 Autodesk Maya 软体中加以运用，进一步製作包括船身的延伸和海面波浪的模拟等；同时，由於感应器的敏锐度易受现场打光的影响，而有所差异，因此奇锐科技亦需要处理所有感应器的敏锐度校正，以更逼真地重现大航海时期的风情。

国外月亮不一定圆，臺湾特效团队才是品质保证
《花漾》高达400多个的特效镜头细腻為观眾重现磅礡的航海场面，而周美玲导演将全数特效皆在臺湾製作完成的决定，不仅打破臺湾近年特效外包製作的习惯，更為本土电影工业的培植助力不少。视觉特效统筹张永昌指出，「《花漾》藉欧特克3D技术落实完整的数位电影製作流程，象徵本土动画技术的新里程！过去，臺湾电影只要超过100个以上的特效镜头，通常就是外包给国外厂商製作，但美玲导演选择相信臺湾动画团队的执行力，将所有视觉特效根留臺湾，不仅让臺湾动画团队有机会藉由大规模的实战经验提升自我能力，同时对於臺湾电影產业迈向数位工业化发展更是扮演相当重要的角色。」

张永昌补充道，「国外特效团队承接后製特效时，往往以生意往来的角度製作，但国内特效公司不仅在技术上不输外国的月亮，且我们更愿意多付出一份心力，提供更好的创作品质，以推动臺湾电影產业的持续发展。」