《铁与血》制作过程完全解析

lut_456

pstatus"> 本帖最后由 lut_456 于 2013-10-11 15:46 编辑



导言：
《铁与血》表现的是一个重装女战士，金属的刚劲加上女性的柔美，使得这个女战士看起来刚柔相济，可谓恰到好处。使用的软件包括：Silo、3ds max、Zbrush、Mentalray 、Fusion等。

一、前期准备
1.硬件准备
必需硬件：64位系统，至少4g内存，Cpu显卡越强却好，目标是出4200*2856的大图。

2.原设分析
2D设计是中世纪的重装骑士，着金属盔甲。（见图01）分析光的方向，构图，摄像机角度，主色调，贴图分配等。色调上要以蓝绿色为主色调，作品人物身上穿的是盔甲，对比度很强，而且他身上又有一些很明显的红色装饰，所以用较暗的蓝绿色为主色调。背景主要是反衬角色，用明暗、色相、景深、雾效、暗角等手法来突出。过于复杂的场景反而会抢走主题，还有你的内存。


图01

3.建立工程文件夹
这是个好习惯，CG静帧制作时会需要很多素材参考资料模型文件，收集相关图片素材建立材质库，要科学管理。（图02）



图02


二、3D模型制作

模型就是从整体到细节，再从细节到整体的训练。从低模开始做，那样会节省很多时间。做好建模，需要长时间的锻炼，以前有人告诉我：没有贴图的模型，要从模型看出它是木头、金属还是塑料之类的，CG作品要想引人入胜就得进行对比，要把物体的物理特性分得清清楚楚，做的金属像金属，皮革像皮革，要细致入微，在模型上就要对比出来。

1.首先建立人体低模；（图03）


图03

2.加上盔甲低模，切记先把大形体调节工整后再加线，否则后期修改形体很麻烦，前期一定要把形状做好。和做游戏模型差不多（低模做开头的优势是调节灵活，思路开阔；直接做高模，后期调节会很麻烦）。（图04）


图04


3.局部注意工整，为高模打好基础。（图05）


图05

4.边缘倒角细化。加上盔甲低模，切记先把大形体调节工整后再加线，否则后期修改形体很麻烦，前期一定把形状做好。（图06、07）


图06细化局部


图07局部平滑


5.利用silo2的特殊轴对称技术建模。Silo建模是很方便的，它非常适合做生物角色模型，它的选择追踪功能（也叫选择高亮）令选择点边面时非常轻松，按住ctrl键移动点边面超爽，还有非常稳定的对称工具，可以节省很多时间。（图08）


图08

6.身体高模完成。所谓高模也并不是完全高，它没有添加Smooth的基础形态还是和低模很接近的，只是高模的线面分布更有利Smooth罢了。（图09）


图09

模型分解图。(图10 )


图10

注意内外层尽量不要穿插，内部看不到的结构可以精简模型。


面部高模。头发使用自己做的alpha的笔刷雕的，是一块整体高模。（图11）


图11

7.简单打灯渲染，然后做最后修改。用silo的平滑1次然后塌陷。（这种平滑方式可以通过zbrush的 reconstrust subdiv返回平滑前层级，便于模型修改）最后分UV。（图12）


图12


三、分UV和贴图制作
UV质量高，后续工作会更有效率。分UV时要注意一下，在保持各部分大小一致的同时，尽量利用空间。游戏的资源有限，应该养成每个像素都要争取的习惯。背面和不容易看见的面的UV要缩小，这是为容易看见的面留出空间。只有这样才能做到UV的合理分配。

首先制作一张UV参考图然后画出盔甲的花纹。我的流程是先在Bodypaint里画出花纹大致草图定位，再把草图导入到AI中做矢量花纹最后再导回photoshop得到高精度花纹。（图13）


图13

贴图使用2048×2048大小，叠AO贴图、画光影、磨边、破损（选好基础材质很重要，对于盔甲他的基础纹理在这个作品中占有很大比重，要多次调节它的大小比例样式，然后渲染测试选择最优方式）。（图14）


图14

通过颜色转化一张mask 用作blend材质混合高亮金属和暗淡的金属。尽量用色阶调节图层把对比拉大，并稍加锐化。（图15）


图15


这张是皮甲，鳞甲及一些小部件。(图16)


图16

斗蓬接近底端的布料会很破，且有掉色的情况，制作时需要注意细节。(图17)


图17

身体的贴图，就是用素材照片进行拼合的，注意保持精度。(图18)


图18

  
四、材质
我用了很多混合材质，再加上高光贴图，遮罩能充分对比开金属光泽与上面污垢的粗糙，这道工序不要偷懒。
金属盔甲材质使用的混合材质。首先是泥巴污渍材质与金属混合。金属材质是由高亮金属和暗淡粗糙的金属材质混合的。没有使用高光图。(图19、20)


图19


图20

主金属材质，就是默认的金属。
SSS材质，表皮层其实是颜色很浅的一层因为表皮是灰白的，红润的颜色是真皮层的散射，所以需要注意区别。（图21）


图21


五、灯光
使用灯光可以营造立体感，要把主光打得强一点，辅光打得弱一些，同时要考虑景深和色调的配合。受光面积越小，光线越硬朗，对比越强，牺牲的是暗部细节。光线越从大角度照射脸对比越强，同时牺牲更多细节，损失的我们可以用补光找回。（图22）


图22


三点光加一点轮廓光。眼神光只照亮眼睛高光。只有主光有阴影（速度快，减少其他阴影干扰）。

六、环境曝光及渲染特殊通道设置
深度通道用来做景深，Objid用来做Mask，速度用来做花瓣的运动模糊，颜色用来做细节调节），只调节了白平衡。虽然帮助上说Bsp2适合渲染大场景，但是实际上发现它会频繁活机，根本没法用。（图23）


图23


置换的参数控制。置换贴图参数对渲染时间影响很大有可能会直接导致活机。最主要的数值是细分次数最高16k 要依据你的模型网格密度来确定。我使用的是256 ，再高一点就活机了。另外就是贴图的配置问题。由于置换贴图很消耗资源所以只是局部采用置换，只在盔甲的地方使用。所以把金属盔甲分成一张UV。（图24）


图24


3ds Max出的图为Exr格式，带Objid 速度、颜色和深度通道。

七、后期
后期用Fusion来制作，将得出的Exr文件导入Fusion 中分Mask。exr格式方便灵活，包括各种通道，是万能格式。做运动模糊，然后作景深，雾效调色，完成。（图25）


图25

专题推荐:
3dmax金属材质
创意陶瓷
vray渲染器下载
蛋糕设计

王者再临

整体的效果很不错，处理的很细致！

雅雅

楼主的文章很不错，支持一下

may

分享max技术文章还是不错的呀！